宝安| 邗江| 蒙阴| 王益| 邳州| 东营| 察哈尔右翼后旗| 宜兰| 桦甸| 伽师| 赵县| 沙圪堵| 大通| 图木舒克| 进贤| 甘南| 吉安市| 盐山| 乐安| 祁门| 长清| 阎良| 覃塘| 双辽| 监利| 茌平| 莱山| 伊宁市| 八一镇| 蒙山| 双城| 崇阳| 张家川| 黎城| 江门| 德化| 石家庄| 渭南| 高明| 房县| 弥渡| 滨州| 白银| 宣化县| 金湖| 鹿邑| 侯马| 邓州| 蒲江| 房县| 台南县| 香河| 德清| 金溪| 焦作| 怀化| 西青| 开化| 甘孜| 濮阳| 泊头| 克什克腾旗| 武安| 福鼎| 鲁甸| 沁源| 乃东| 呼图壁| 青神| 保康| 灵台| 循化| 北川| 镇原| 汤旺河| 哈尔滨| 沁源| 红星| 兴宁| 星子| 班戈| 长春| 杨凌| 长子| 新绛| 武进| 绿春| 和硕| 洪湖| 成都| 友好| 泰宁| 惠水| 通辽| 防城区| 高安| 鹿泉| 海晏| 保定| 扎赉特旗| 曲松| 雷山| 宁安| 土默特左旗| 临县| 石楼| 安义| 囊谦| 正阳| 故城| 大兴| 紫阳| 班戈| 中山| 翼城| 合江| 新疆| 道真| 蒲城| 虞城| 浮山| 宽城| 霸州| 潍坊| 八达岭| 盐边| 曲沃| 乐都| 鼎湖| 九台| 霍山| 宁强| 太湖| 大化| 布拖| 河北| 察布查尔| 吉水| 察哈尔右翼后旗| 太仓| 横山| 唐县| 敦煌| 洪洞| 土默特右旗| 庐山| 寻乌| 漳县| 正蓝旗| 薛城| 上思| 林周| 攸县| 普宁| 友好| 达孜| 哈尔滨| 邢台| 台南市| 渝北| 府谷| 华县| 永城| 偏关| 安平| 阜康| 花都| 莫力达瓦| 陈仓| 洪江| 丹东| 信丰| 任丘| 高阳| 浪卡子| 大关| 德格| 高明| 龙山| 察隅| 汉中| 茌平| 洪洞| 灞桥| 忻城| 疏勒| 永吉| 梧州| 卢氏| 江阴| 荣县| 色达| 泾县| 内乡| 南阳| 化德| 册亨| 贵港| 定襄| 桐柏| 太仆寺旗| 榆树| 祁县| 和龙| 阿克陶| 武都| 宣汉| 邢台| 台州| 杂多| 大名| 张掖| 黎城| 泌阳| 阎良| 南城| 阳江| 开县| 襄樊| 玉山| 湘潭县| 方正| 琼山| 余干| 陆良| 莒县| 崇义| 莒县| 柞水| 泾源| 乌马河| 怀柔| 华池| 枣庄| 枣庄| 阿克苏| 慈利| 西沙岛| 赞皇| 开县| 泌阳| 巩义| 索县| 长海| 灵璧| 寿宁| 休宁| 湾里| 新宾| 泰安| 普兰| 普定| 新泰| 柘荣| 康县| 宣化区| 利川| 清徐| 扶绥| 桂东| 台安| 宜兴| 宜君| 景东| 广西新闻网

韩国政府将整顿演艺圈不公正惯例

2019-04-25 10:31 来源:兰陵

  韩国政府将整顿演艺圈不公正惯例

  潮汕新闻网重整行装再出发推动全面从严治党向纵深发展本报讯记者杨帆2月5日中国共产党重庆市第五届纪律检查委员会第二次全体会议召开。对事故责任人不管涉及到谁都要依法依纪严肃查处该处分的处分该撤职的撤职对失职渎职和腐败的绝不姑息涉嫌违法犯罪的移送司法机关。

兰陵开发建设办公类建设项目严禁住宅化意见规定开发企业及买受人不得擅自改变规划建筑功能不得擅自加层插层等改变建筑内部结构。2月8日枭龙双座战斗教练机01架转场巴方经过不断与各方协调枭龙双座战斗教练机01架在巴基斯坦完成复装并于3月10日在巴基斯坦成功首飞这是枭龙飞机系列化发展的又一重大里程碑。

  同时供气企业和产气企业也要保证有3到5天的储气能力发达国家的储气能力一般在15天左右我们希望稳步推进储气能力的建设。2保障和改善民生要有新举措要认真梳理教育发展不平衡不充分的问题特别是义务教育阶段发展的不平衡不充分问题要找准症结研究对策稳步改进。

  上海市指导网络游戏企业建立举报受理平台在各企业信息服务产品的各级页面显著位置设立举报入口在企业网站首页公布上海市互联网违法和不良信息举报中心电话。李殿勋现兼任重庆市科技委主任他分管的领域与科技密不可分包括工业国防工业信息产业科技知识产权安全监管政府法制中小企业政府应急管理煤炭工业管理烟草工作。

他曾任北京市水利科学研究所副所长市水利局科技教育处处长市水务局科技教育处处长昌平区区长助理挂职市水务局党组成员副局长。

  第四章考试内容和方式第十一条国家统一法律职业资格考试的具体考试时间和相关安排在举行考试三个月前向社会公布。

  聘任科研成果转化技术推广与服务岗位的教师主要考察其实施科研成果转化的工作绩效并作为职称职务评聘岗位聘用的重要依据。重庆地理条件良好低丘缓坡多特别适宜生产绿色有机无公害农产品发展山地农业大有可为这也是满足人民群众对美好生活的需要。

  这个时候达到了一个重要历史节点此后10年左右是其兴衰成败的关键性阶段有的成功有的不成功也是一种普遍现象。

  张轩强调要提高政治站位保持清醒头脑把肃清孙政才恶劣影响和肃清薄王思想遗毒结合起来把全面肃清与重点肃清结合起来把破与立结合起来把说清道理与多干实事结合起来以实的作风推进整改工作。比如近来北京正在实施的集体土地租赁住房项目就是这种情况北京市计划于2017年至2021年的五年内供应1000公顷集体土地用于建设集体租赁住房。

  2万人签名信寄往全国人大2014年11月离婚大半年的李秀萍突然得知自己成了夫妻共同债务案件被告原来前夫在起诉离婚第二天私自举债280万元。

  广西新闻网要广泛动员坚持走群众路线出台知情人举报等相关奖励政策三县公安局局长要公布各自手机号警民联手同心同德同力打击坏人。

  特别是再次承担海军第三十批护航的光荣任务为国家利益出征为世界和平护航充分体现了海军各级领导对邯郸舰的信任。市文广影视局对全市1700余家持证网络文化经营单位的经营情况进行全覆盖检查目前对发现的问题通知进行整改的有200多家。

  湖南新闻网 亚博 湖南新闻网

  韩国政府将整顿演艺圈不公正惯例

 
责编:韩国政府将整顿演艺圈不公正惯例

古根海姆如何策划美国境内最大规模中国当代艺术展

2019-04-25 10:57 新浪收藏 微博
微博 微信 空间 分享 添加喜爱
广州新闻网 值得关注的是郑州将实施组团式发展区分产业差异明确发展定位突出比较优势彰显城市特色以快速便捷的立体交通为纽带以大型绿地和生态为阻隔推动新城组团与中心城区一体化发展。

  今年10月,纽约古根海姆美术馆(Solomon R Guggenheim Museum)由弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)设计的圆形大厅以及两个塔楼展厅将被“1989后的艺术与中国:世界剧场”整个占据,来自75位艺术家和艺术小组的共计150件作品借展自共71家全球各地的私人及公共收藏。

由弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆美术馆,图片来源:Solomon R。 Guggenheim Museum

  以时间和主题划分,展览将在螺旋状6个部分展示多种不同媒介的作品,除绘画、雕塑、摄影、装置及录像外,也包括水墨、大地艺术、电影、行为艺术及社会介入艺术和行动主义艺术。展览所考察的时间段从1989年到2008年,其背后的历史背景从冷战的终结到2008年奥林匹克运动会所代表的中国全面崛起。整个展览穿插了丰富的档案材料,呈现了这段备受争议的艺术史中的一些重要时刻,将作品还原至当时历史的发生情境。

由弗兰克·劳埃德·赖特设计的纽约古根海姆美术馆

  作为有史以来在美国境内美术馆展出的最大规模中国当代艺术展览,“1989后的艺术与中国:世界剧场”自2014年开始规划,由古根海姆三星亚洲艺术高级策展人兼全球艺术高级顾问孟璐(Alexandra Monroe)策划,并与客座策展人北京尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇(Philip Tinari)以及策展顾问罗马21世纪当代艺术国立博物馆(MAXXI)艺术总监侯瀚如协同工作。展览在古根海姆美术馆完展后,将会巡回至毕尔巴鄂古根海姆美术馆(Guggenheim Museum Bilbao)及旧金山现代艺术博物馆(SFMOMA)展出。

  展览标题“世界剧场”来自艺术家黄永砅创作于1993年的一件装置作品:在一个类似笼子的巨大八边形结构中,汇集了数以千计的活蝎子、甲虫及各种其他昆虫,在整个展览期间它们将互相吞噬。这一如此真实的场面让观众直面弱肉强食的暴力,但又是无可避免的现实中。这件作品将出现于古根海姆美术馆展览的引子部分,位于美术馆的高厅(High Gallery)中。

展览标题来自黄永砅1993年创作的《世界剧场》,现藏于阿布扎比古海姆美术馆(Guggenheim Abu Dhabi)

  “世界剧场”将是有史以来最大的关于中国实验艺术的展览,并且也将是近20年来在美国举办的首次相关主题的展览。    ——孟璐

  延续古根海姆美术馆一贯关注的“全球艺术”传统,此次古根海姆展览的目标是“全力专注于呈现中国的概念性艺术实践,及其背后代表的两代中国艺术家”。孟璐认为:“中国当代艺术史是一段很具参考价值,也相当具有表现力的历史,它值得中国以外的世界去了解。”

  专访孟璐和田霏宇

孟璐 Alexandra Monroe “1989后的艺术与中国:世界剧场”策展人 古根海姆三星亚洲艺术高级策展人兼全球艺术高级顾问
田霏宇 “1989后的艺术与中国:世界剧场”客座策展人 北京尤伦斯当代艺术中心馆长

  Q:“1989后的艺术与中国:世界剧场”是如何被构想的?这是一个怎样的展览?

  孟璐:过去的30多年间,不少展览展出了在国际上具有重要性的中国艺术作品,并将之呈现为一种文化的代表,一种政治局势的代表,一种语言。中国的当代艺术这样被诠释颇为“有用”,但却不完整。我们希望能重建一种叙事,田霏宇也一直在这个方向上进行尝试。我们认为这段历史是整个艺术史的一部分,中国当代艺术史不仅仅局限于这种中国性。

  这段历史很具参考价值,也相当具有表现力,值得中国以外的世界去了解,也确实是世界艺术史的一部分。这些艺术家在各种国际双年展、三年展上亮过相,其中许多人甚至住在纽约和巴黎,他们属于一个更广泛的艺术共同体,同时也是一个更为宏观的对话的一部分。这次的展览想要凸显出这一点,我们一直秉持“全球艺术史”书写的信念,而这要仰赖中国艺术家的参与。

“1989后的艺术与中国:世界剧场”参展作品,喻红《目击成长》系列

  田霏宇:在展览的呈现上,我们将其分成了6个部分。第一段是大家较为熟悉的89时期,第二段时期则是“新刻度”,包括耿建翌、张培力、吴山专、丁乙和余友涵的抽象绘画。再接下来是后来成为市场主流的一个时期,随着邓小平的“南巡”,中国艺术与资本主义产生激烈碰撞,例如刘铮的《国人》系列和“大尾象”都与中国的城市化进程密不可分。

  在第四个部分中,展览主要关注信息的传播,例如当时的东村,艾未未关于黑皮书的出版计划,包括邱志杰在1996年与吴美纯在杭州做的“现象·影像:15位艺术家的录像作品展”和第一次关于录像艺术的全国性讨论(陈劭雄、耿建翌、王功新当时都参加了)。接下来的部分是关于“后感性”,例如它和 YBAs(Young British Artists)的关系都是来自于东西方信息不完全对等所产生的一定程度上的交流及其带来的某种误解。“世界剧场”的最后一部分叫做“谁的乌托邦”,这也是和此前其他展览最不同的地方,记录了2000年后一些参与性比较强,但最终未能实现的乌托邦计划,例如 Art-Ba-Ba、长征、碧山、阳江组等。

“1989后的艺术与中:世界剧场”参展作品,张培力《30 x 30》影像静帧,1988年

  Q:在“世界剧场”中,你们选取的时间段很有趣,是1989年到2008年。89年发生的一系列政治事件,包括东欧剧变和苏联解体,也是弗朗西斯·福山(Francis Fukuyama)在《历史的终结及最后之人》(The End of History and the Last Man)中所提到社会背景。2008年则是西方经济危机的前夕,这20年间全世界热烈拥抱新自由主义,全球化的意识全面渗透到经济和技术中,直到经济危机的发生,对未来一二十年的世界都产生很大的影响,而这种影响在当下被远远低估了。你如何看待这段时期?

  孟璐:确实如你所说。我意识到,金融危机不仅暴露了金融系统的问题,同时也暴露了新自由主义的问题,它还引发了“占领华尔街运动”和“反对1%运动”,更激起了民粹主义思潮。正是民粹主义最终导致了英国脱欧和特朗普的当选,与此同时它还掀起了反全球化运动,因为正是全球的金融体系才导致了金融危机。

  相形之下,1980年代的人们和我们观察世界的方式完全不同。以媒体艺术为例,在此次展览中我们收录了许多短视频,艺术家们在这些作品中探讨时间、身体或者表演。1980年代是一个新思潮、新运动启蒙的年代,充斥着理想主义、浪漫主义和英雄主义……我觉得在1980年代,我能感觉到一种政治的真实,但到了1990年代就是一种社会的真实。在市场开放之前,政治现实仍然是十分理想主义的,那时它还没有影响到人们的生活。但到了1990年代,每个人的生活都被深深影响。

  Q:在之前的中国本土当代艺术史叙事中,比较常见的是采用中国社会、政治、文化、艺术并行的线索,例如1978年改革开放、90年代的社会商业化,艺术往往变成社会变化说明的一部分;而在中国艺术海外输出的故事中,西方容易把中国的艺术作为文化符号进行理解,例如政治波普。而“1989 后的艺术与中国:世界剧场”则是要把中国放在全球的艺术史叙事中,去找艺术本身的发展脉络,以及艺术和艺术之间的对话,是否可以如此理解?

  孟璐:这也是艺术家们想看到的。他们想摘掉自己身上的“中国”标签,被视作国际艺术实践的一部分。此次展览目录中的每一件作品都有专文解读,因为更重要的是去理解艺术,通过艺术你可以发现中国的存在,但又不需要你刻意去寻找中国。我们希望你去寻找的,是人性的存在,是生活在这个时间段中一个思考者的生存状态。

  过去的二十几年太过动荡,世界经历了重大转折。那些定义21世纪的事物,其实都是从1990年代开始的:互联网的普及、新的世界秩序的建立、极端伊斯兰主义的猖獗、中国的崛起、大规模的全球化和城市化、亿万人口从农村迁居城市,还有社交媒体的兴起、通讯方式和信息技术的改变……这是一个与1980年代完全不同的世界。世界的基础框架不一样了,人们的思维结构也跟着变化,而中国是这一巨变的中心所在。我们认为,这批艺术家便是见证人、批评者,也是这一段历史的诠释者。想要更好地理解我们的时代,必须要更好地理解这些艺术。

“1989后的艺术与中国:世界剧场”参展作品,陈箴《福倒福到/佛倒富到》,1997年

  Q:当下中国艺术市场、展览环境、信息传播方式的变化都极为迅速,在这样的语境中,对话如何建立?

  孟璐:我希望此次展览能鼓励中国的艺术家充分体悟自己的个体性,而不是作为某个群体的一部分。如果某位艺术家跟我说:“来看我的作品吧!你能看到挺多艺术的!你还能看到挺多中国的!”我希望这样的桎梏能够从这场展览开始打破,让他们的作品能从自己的定义中被解读,而不是被视为代表了某种整体现状。我们希望变得国际化的东西,是一种能打动人的东西, 尤其是能打动艺术家。与此同时,我们也非常希望了解全世界的艺术家对古根海姆的这项工作有什么样的反应,如果能让这些中国艺术家所进行的艺术实验影响到美国的艺术创作,那我们的目的就真正达到了。

  Q:你既负责整个古根海姆基金会亚洲部门的展览策划,同时也是古根海姆美术馆何鸿毅家族基金中国当代艺术计划(The Robert H。 N。 Ho Family Foundation Chinese Art Initiative)的负责人,在你看来,这两个项目的视角有何不同?

  孟璐:过去10年间,我们在古根海姆所做的大部分研究均关注的是全球语境中的亚洲艺术,这样的研究视角同时影响了这两个项目。不同的是,何鸿毅家族基金会中国当代艺术计划更关注年轻艺术家以及创新性的、在更小的空间内施展的艺术实践,这些直接邀请艺术家进行的委托创作最终会被古根海姆收藏。而“1989后的艺术与中国:世界剧场”则很好地体现了我们所说的“历史的当代性”,这是对当代艺术实践的一次从历史视角的考察。两者十分不同,但又紧密相关。

  来源:艺术新闻/中文版 文/叶滢、徐丹羽

扫描下载库拍APP

扫描关注带你看展览

扫描关注新浪收藏

推荐阅读
关闭评论
高清大图+ 更多
火车南站街道 关帝庙 青格达湖乡 林之语嘉园 紫荆东门
后掌 首山镇 内乡县 后曹楼村村委会 深渡镇
亚博 广东新闻网 广州新闻网 广西新闻网 湖南新闻网 潮汕新闻网